从事纸织画创造60年的林志恩，吸收西洋画素描明暗和色光改变的技巧，将其融入纸织画制造中。通过潜心研讨，他在传统的基础上不停地改善改造，形成了具有立体作用的纸织画风格以及“双面纸织画”创造方法。

  “远观像是画纸上笼罩着一层缥缈的烟雾，近看却是由各种色彩的方格有规则地摆放而成，永春纸织画出现的便是隔帘观月、水中望月、纱前看人的模糊美。”81岁的林志恩，声响仍然洪亮。

  走进福建省泉州市永春县纸织画非遗传承人林志恩的工作室，数十平方米的房间里摆放着各种纸织画著作。一张不大的方桌上，放着宣纸、画笔和切刀等创造必需的东西和资料。“纸织画著作便是在宣纸上作画后，再用特制的小刀裁成宽度不到2毫米的纸条，以此作为经线，再取另一张空白的宣纸切成相同宽度的纸条作为纬线，之后放在纸织机上织造而成。”林志恩说，“纸织画的主要特征便是将绘画与织造融为一体。”

  诞生于隋末唐初的纸织画，体裁广泛，内容丰富，加上工艺精深和涵义夸姣，遭到广泛欢迎，成为不少人的柜中珍品。出生于永春县的林志恩，从21岁起就对家园的纸织画产生了浓厚兴趣。但是，与杭州丝织画、姑苏缂丝画、四川竹帘画并称为我国四咱们织的永春纸织画，彼时由于种种原因，面对技艺失传。其时仍是刚刚入职的年青美术教师的林志恩，拜师于纸织画大师黄永源门下，体系地学习创造技艺。“学习过程中，师父就教训我，传统技艺要不断随年代前进而改善。”林志恩说。

  一幅名为《双面双猫》的纸织画，一只小猫绘声绘色，第一眼看上去没有特别之处，等把画翻面后，别的一只形状相同的小猫也赫然出现。“这便是双面纸织画。”林志恩骄傲地说。有一次，林志恩在姑苏出差时，在当地发现了双面绣，“其时我就在想，纸织画能不能也创造出双面的呢？”回到永春后，林志恩便投入研讨实验中，“双面纸织画的难点在于两面的画样要彻底重合，但水墨又不能彻底渗透宣纸，否则纸张简单胀裂。”为此，林志恩不断调试纸张厚度和画笔轻重，总算取得打破。

  双面纸织画研制成功，让林志恩大受鼓动。很快，他又发现传统纸织画由于风格单一、面积较大，在市场上受欢迎程度不高。“是不是可以测验融入其他画作风格并一起缩小面积呢？”抱着这样的主意，林志恩把目光放在了小型画上。

  “你看！这把扇子是否很轻盈、漂亮和有用？”林志恩说。一把芭蕉扇，以竹签为骨架，扇沿镶着金边、手柄挂着黄色我国结流苏，扇面正是小型的纸织画《泉州东西塔》，18把扇子列成一排，一起组成“泉州十八景”，在市场上颇受欢迎。再细细打量，画中人物绘声绘色，与传统水墨画截然不同，“我国画一般用水墨进行绘画，而咱们的纸织画加入了西洋画元素，用水彩、水粉在宣纸上作画，画作更立体。”林志恩介绍。

  永春纸织画2011年被列入第三批国家级非物质文化遗产名录，2015年被评为“国家地理标志维护产品”近年来，国家关于永春纸织画的维护力度不断加大，林志恩感到肩上的职责也渐渐变得重：“要让更多年青人参加进来，一起维护和传承传统非遗。”

  参加“非遗进讲堂”活动、担任老年大学教师、在当地文保古街五里街开办非遗作坊年逾八旬的林志恩，仍然繁忙着：“我最大的愿望便是让陈旧技艺勃发更多新生机。”