东北网7月11日电 5日，由黑龙江省委宣传部、黑龙江省文学艺术界联合会主办，黑龙江省美术家协会和北大荒美术家协会承办的《一代芳华·郝伯义墨彩图展》，在北京中华世纪坛世界艺术馆开幕。郝伯义是北大荒版画学派最重要的代表画家之一，现为黑龙江版画院副院长、北大荒美协主席。在世界文明气味稠密的中华世纪坛，看郝伯义的版画和彩墨画，好像看北大荒远去的一代芳华。

　　1958年，刚20岁的郝伯义伴随10万官兵从长春军校来到了北大荒当农工，直到现在，他都没有脱离北大荒。郝不只接下了新一代北大荒版画的棒子，还带领了许多年青人生长起来。他既是版画我们，又是版画艺术的“大管家”、领头羊。无论是艺术发明仍是安排教育，“老郝”都是一个令版画人备感亲热的称号。

　　1958年正是北大荒版画开端兴起的时间。在当年开赴北疆屯垦拓边的10万转业官兵中，有一批情投意合的美术青年，他们在恶劣的自然环境和粗陋的日子条件下，在艰苦的劳作之余拿起了画笔和刻刀，尝试用套色版画来抒发感触。在黑龙江这块黑土地上，版画艺术找到了最适合承载的人文、地理环境。

　　版画北大荒画派，是我国版画界最有影响和特征的画派之一。它们构图庞大而有气势，刀法明快凶横，设色华美绮丽，全体风格沉雄厚重，明显地有别于其他地域的版画著作。北大荒版画在反映实在的日子的一同，也发明出我国版画全新的规矩，为我国新式版画运动拓荒了新的视界。北大荒版画带动了黑龙江版画的迅猛开展，上世纪八十年代以来相继涌现出阿城、大庆、鸡西、大兴安岭等区域性版画发明集体，使本来会集体现垦区大农业的体裁，拓宽到体现大油田、大煤矿、大林业等现代工业和北方民族风情等范畴。

　　从上世纪五十年代到六七十年代，北大荒版画走过了自己的榜首、第二代。而当年在郝伯义教训下生长起来的知青美术青年，成为北大荒版画第三代作者群的主体，而郝伯义的著作也体现出与榜首代不同的面貌。这一段时期北大荒版画的发明有了质的改动。以郝伯义为首的第二、第三代版画家们不断求新，开展了江南及国外的水印套色技法，发明了水印套色版画的新款式，丰厚了北大荒版画的体现办法。

　　郝伯义在榜首代北大荒版画开拓者中，是最年青的一员，几十年曩昔，他又成了留在那里的专一一员。他深爱黑土地上的人与日子，他的著作深深扎根在这片土壤之中，赋有浓郁的地方特征。

　　和郝伯义触摸过的人觉得他不像艺术家，倒像地道的北大荒农工，朴素、真挚、蓬头垢面。人们描述他好像一架精细的机器，无论是发明仍是每年开办美术班，总是准确无误地运转着。每年冬天，从农场总局几十万平方公里的土地上，数十位美术发明者，自带行李会聚到由郝伯义营建的30多平方米的艺术圣殿——由货架、木刻板材、纸张和学生们住的大通铺组成，紊乱却热烈。郝伯义就是在这个紧凑的“作坊”中和我们一同搞发明。

　　与上世纪五十年代北大荒版画的严厉风格比较，郝伯义的著作标志着“抒发风格”或“美丽风格”。新材料东西的发现，社会文明背景的变迁，艺术品审美的规范改动，尤其是他自己鉴别力的进步，都促成了郝伯义中老年风格发生改动。

　　郝伯义的画高雅温文，画法随画意而变，朴素，平易，绝少一触即发之气。他近来的著作有着方法简化的趋向，与时下盛行的奢侈夸耀的画风正相反。他渐渐的变少地依赖于刻刀——向来是版画的正宗办法，而热心于真假相间的印痕和精微美妙的肌理作用。他也经常换换把戏，水印、油印、粉印、独幅……享受着各种手艺实验的趣味。看他的画，令人感到一种发自良心的调和、和谐。

　　郝伯义对日子有着近乎嬉戏的好奇心，几点小虫，半边石墙，或一片晨雾，都在他笔下化为欢喜的方法，传递出精巧的美感。在他的画里，无意识的、偶尔的体现要素已被削减到最低，而代之以缜密规划和精心加工。无论是线的构成、明暗布局、色彩处理均简练明快，发生了简淡、玄远的美学作用。

　　郝伯义近年来远访日本、俄罗斯，每到一处均看画为先。他深化到人烟稀少之处，不为潮流所动，却像一个野逸清闲的山人，镇定自若地在自己连绵千里的北大荒山水中漫游。有的人觉得郝伯义的画太不深入，方法也不行庄重。也有人为之争辩反驳：艺术，固然是正经事，却也无妨看作游戏与消遣。

　　版画，是我国美术的一个重要类别。版画是以“版”为前言制造的绘画艺术。艺术家运用刀、笔或其他东西，在金属、石板、木板、纸板、麻胶板、塑料板、绢网等不同板材上，运用制作、雕琢、腐蚀等办法制版，再经过印刷完结的艺术著作均被认为是版画。版画起源于印刷，但不能将版画等同于一般印刷品。

　　依据制版方法，版画可分为5种：凸版、凹版、平版、孔版和归纳版。凸版是版画中最常见的类型，画家在平面木板或其他金属板面上，进行雕琢或腐蚀，将不需求印刷的部分根除，保存凸起部分构成画面，经上墨、印刷后构成凸版画，最典型的是木刻，共同的刀味与木味使木刻版画在我国艺术史上具有独立的艺术价值。

　　他们更多地运用色彩作为首要造型办法，与正统的“木刻以是非为正宗”的观念悬殊，并把俄罗斯油画的色彩体现引进到套色木刻中，很多运用相对单纯而激烈的色彩，用色彩来到达造型方针。我国的套色版画以黑色线、面造型为主，仅运用一、两种浅淡色彩作为底色或装点，版画新军这种斗胆做法大大丰厚了木刻版画的体现力，增强了套色版画的艺术感染力，创始了我国现代版画风格的新格局。